| 1 |
Giocare col destino
|
|
|
|
In: ISSN: 0394-008X ; Bianco e nero ; https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01838421 ; Bianco e nero, Edizioni Sabinae, 2009 (2009)
|
|
Abstract:
International audience ; lntroduzione: L'autore del destino Reigen (Girotondo) è una commedia di Arthur Schnitzler, in cui si racconta il girotondo di dieci aman ti. Leocadia è una prostituta che adesca un soldato, il quale a suo turno sedurrà un'avvenente dome stica, poi protagonista di un'avventura col suo giovane signore, che avrà una relazione con una don na sposata, e cosi via-fin quando un conte si sveglierà dopo una sbornia nel letto di Leocadia. Le azioni dei personaggi si concatenano meccanicamente con quelle che precedono e seguono. Il caso ha un ruolo fondamentale nella storia, governa tutti gli incontri fino a chiudere il cerchio, unendo l'umi le soldato e il suo comandante, il conte, per tramite della stessa donna, la prostituta. Quando Max Ophüls farà della commedia un film, chiamato La Ronde (fl piacere e l'amore), intro durrà una nuova figura oltre ai dieci personaggi: un narratore. Egli non soltanto conosce i personag gi e commenta le loro vicissitudini, ma sa anche cosa i personaggi faranno e quel che capiterà loro. Il suo ruolo è di "far girare la giostra", portando i personaggi li dove incontreranno il loro prossimo amore. Questo narratore rappresenta l'autore. Non c'è caso nel girotondo di Ophüls: ogni cosa deve accadere e fa parte di un piano globale. Il narratore ci dice spesso che questo o quel personaggio ce l'ha fatta "per il rotto della cuffia", ma noi capiamo benissimo che il girotondo non è mai davvero a rischio. Qualsiasi personaggio avrebbe potuto avere un'ora di ritardo all'appuntamento col suo pros simo amante, ma il piano, la volontà di chi ha scritto la storia e predisposto tutti gli incontri, è mol to più potente di qualsiasi ritardo finzionale. Per questa ragione il narratore del film è un "doppio" superfluo, i cui sforzi ci fanno sorridere. Se dopo aver guardato il film La Ronde rileggiamo Reigen, diviene evidente quakosa che prima non avevamo notato. Il casa, nella commedia, non era affatto caso: c'è un autore a muovere il tutto, an che se questo autore non è rappresentato. Cià non vuol dire che non esista. Ogni testa, agni espres sione intenzionale, ha un autore, istanza responsabile di ogni decisione. L'autore non è affatto mor to, superfluo o esterno al testa; esso è la vera natura di ogni monda testuale, il sua destino reale ed effettivo. E parlando dell'autore in questi termini non si fa akuna biografia o psicologia dello scrip tor, ma si descrivono i testi da una certa prospettiva. In una celebre canzone di Roberto Vecchioni, un soldato a Bukhara si accorge che la morte in perso na lo sta fissando, e per sfuggirle cavaka senza sosta per due giorni verso Samarcanda. Ma rieccola li. Gli parla e spiega di essere rimasta molto sorpresa nel vederlo a Bukhara, poiché sapeva che sa rebbe dovuto morire a Samarcanda proprio quel giorno, e Samarcanda è lontana da Bukhara. "Per
|
|
Keyword:
[SHS.LANGUE]Humanities and Social Sciences/Linguistics; [SHS.PHIL]Humanities and Social Sciences/Philosophy
|
|
URL: https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01838421
https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01838421/file/Giocare%20col%20destino.pdf
https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01838421/document
|
|
BASE
|
|
Hide details
|
|
|
| 2 |
Computer Games Between Text and Practice
|
|
|
|
In: https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01846377 ; Italy. 2009, 19732713 (2009)
|
|
BASE
|
|
Show details
|
|
|
|
|
